无音调打击乐器

无音调打击乐器是指以产生不确定音高的方式演奏的打击乐器，或通常以此方式演奏的乐器。

无音调打击乐器通常用于保持节奏或提供重音，其声音与音乐的旋律和和声无关。在管弦乐队中，未加音调的打击乐称为辅助打击乐，此乐段的此小节包括管弦乐队的所有未加音调的乐器，但会演奏，例如豌豆哨声和警笛声。

小鼓的一个常见的典型例子是小鼓，由于以下三个原因，它被认为是小鼓：

• 所述圈套产生类似于声音白噪声，掩蔽确定的频率。
• 该鼓皮产生不和谐的声音。
• 出现的xxx频率与合奏中其他乐器产生的音调无关。尽管鼓是由演奏者调节的，但是这种调节与其他乐器的音调无关。

小军鼓说明了三种主要的声音音调可以被确定的方法：

• 声音可能缺少足够大的基频，无法产生音调的感觉，例如，由噪音组成的声音或包含大量此类噪音的声音的混合。
• 声音可能不和谐，是声音的混合，包括一些基频冲突的声音。一个可自由共振的声膜诸如鼓头，例如，含有强泛音在不合理的比率其根本，不同于振动弦，其泛音是在简单整数比率的根本。
• 基本频率可能只是出乎意料的，与音乐中的其他声音无关。例如，一个沉重的摇滚鼓手在ride片的铃铛上弹奏时，会产生具有很强基音的声音，但是音高与音乐无关。尽管可以孤立地听到声音的音高，但是这不是敲击乐。

在实践中，这些机制中的两种或全部经常有效地产生一种未调音的感觉，但是任何一种都可以。

重要的是要注意，许多无音调打击乐器可以或可以产生具有可识别的基本频率的声音，因此也可用作音高的打击乐器。钟声的音高特别大，但有敲打声。用普通鼓槌演奏的地鼓声音是不和谐的，但是用槌定音鼓和定音鼓形式演奏的同一鼓可以产生可识别的音高，而无需任何调音。

在一组无音调打击乐器中，通常会有较高和较低的音调感，例如：

• 一组两个中较小timbales或邦戈鼓比较大的调谐更高。
• 较小的大鼓鼓在一鼓包被调谐比较大的高。常见的是三个或更多的tom-tom，每个tom-tom的调整幅度大于较大的tom-tom，小于较小的tom-tom。
• 一组响板中的雄对在音调上低于雌对。

但是，这些建议：

• 仅涉及该组的其他成员，或相关文书未俯仰（例如，低音鼓，以在所涉及的手鼓鼓包），而不是在合奏的投仪器。
• 彼此之间不存在谐波关系。

如果不满足这两个条件中的任何一个，则可以认为该乐器已倾斜。

• 几乎所有的钹。
• 大多数鼓。
• 所有的拨浪鼓，例如马拉卡斯。

许多民族乐器和世界音乐的乐器被调谐到一个特定的间距相匹配程度的中规模的音乐，其中包括：

• 该塔布拉。
• dhol的低音头。

这些和声关系可能会被玩家自己理解，也可能不会被玩家自己理解，但是这些技巧是由熟练的表演者在传统^[范围内始终如一地产生的，这种调音技巧会传递给他们的学生。当熟悉这些传统的人听到时，未能认识到这些关系是导致这些乐器在其他传统的初学者和演奏者手中听起来不好的常见原因。

通常用于高音和无高音打击乐器的乐器包括许多类型的铃铛。例如，林肯大教堂（Lincoln Cathedral）有三个钟楼，其中两个包含用作调高音调的钟，包括一个钟表，而第三个包含一个倾斜的钟环。

传统上，未俯仰打击乐器被称为未调谐打击乐器，这仍然是一个常见概念和术语，以及用于一个普通名字辅助打击乐器的小节敲击部的的管弦乐队。但是，在最近的器官学中避免使用“ 调音打击乐”和“ 调音打击乐”这两个术语，其主要原因有两个：

• 许多未调谐打击乐器调谐由玩家，例如小鼓，但这种调谐不涉及产生感知节距。
• 许多敲击乐器都以不同的风格或音乐形式在变调和无调演奏中使用，例如牛铃，并且在20世纪，进行了很多实验，使用通常在一种角色或另一种角色中使用的乐器来代替相反的角色。模糊了两种类型之间的区别。术语“无音调”是指对乐器声音的使用和感知，而不是简单地指它的声音，这是较新的方法。