宽银幕电影镜头

宽银幕电影镜头是一个变形镜头系列，从 1953 年到 1967 年使用，后来较少用于拍摄宽银幕电影，至关重要的是，这些电影可以使用现有设备在影院放映，尽管需要镜头适配器。 它由 20 世纪福克斯总裁 Spyros P. Skouras 于 1953 年创立，标志着现代变形格式的开始，主要是 2.55:1，几乎是以前常见的 Academy 格式的 1.37:1 比例的两倍。 虽然宽银幕电影镜头系统背后的技术因后来的发展而过时，主要由 Panavision 推进，但宽银幕电影镜头的变形格式一直延续到今天。 在电影行业术语中，缩写形式 'Scope 仍然被电影制作人和放映员广泛使用，尽管今天它通常指的是任何 2.35:1、2.39:1、2.40:1 或 2.55:1 演示，或者， 有时，通常使用变形镜头或投影。 博士伦 Lomb 因开发宽银幕电影镜头而获得 1954 年奥斯卡奖。

法国发明家 Henri Chrétien 于 1926 年开发了一种他称为 Anamorphoscope 的新胶片工艺并获得了专利。正是该工艺后来构成了宽银幕电影镜头的基础。 Chrétien 的工艺使用了采用光学技巧的镜头，它产生的图像宽度是传统镜头产生的图像的两倍。 这是使用称为 Hypergonar 的光学系统完成的，该系统在拍摄胶片时横向压缩图像，并在放映胶片时将其放大。 Chrétien 试图通过他的发明引起电影业的兴趣，但当时，业界并没有留下足够的印象。

然而，到 1950 年，随着新的竞争对手电视的出现，电影院的上座率严重下降。 然而，1952 年推出的全景电影和早期 3D 电影成功地抵制了这一趋势，这反过来又说服了 20 世纪福克斯公司的负责人 Spyros Skouras，认为技术创新可以帮助应对电视挑战。 Skouras 委托 Fox 研究部门负责人 Earl Sponable 设计一种令人印象深刻的新投影系统，但与 Cinerama 不同的是，该系统可以以相对适中的成本改装到现有影院。 Sponable 的助手 Herbert Brag 想起了 Chrétien 的超角透镜。

Bausch & 光学公司 Lomb 被要求生产原型变形镜头（后来简称为变形镜头）。 与此同时，Sponable 找到了 Chrétien 教授，他的工艺专利已经过期，因此福克斯购买了他现有的 Hypergonars，并将镜头空运到福克斯在好莱坞的工作室。 为斯库拉斯放映了用这些镜头拍摄的测试镜头，斯库拉斯根据克雷蒂安的发明批准了宽银幕工艺的开发，这就是广为人知的宽银幕电影镜头。

20th Century Studios 最初致力于 Technicolor 三条带原创的 The Robe 的前期制作被叫停，以便将影片更改为宽银幕电影镜头制作（使用 Eastmancolor，但由 Technicolor 处理）。 宽银幕电影镜头技术的使用成为影片营销活动的一个关键特征。 另外两部宽银幕电影镜头的作品也在计划之中：《嫁给百万富翁》和《十二里礁石下》。 为了xxx部宽银幕电影镜头电影的制作可以毫不拖延地进行，拍摄开始使用 Chrétien xxx的三台 Hypergonars，而 Bausch & Lomb 继续开发他们自己的版本。 宽银幕电影镜头的推出使福克斯和其他制片厂能够通过提供一个关键的差异点来应对来自电视的挑战。

Chrétien 的 Hypergonars 被证明存在严重的光学和操作缺陷，主要是在相机与拍摄对象距离较近时会出现挤压损失，而且需要两名摄像助理。 博士伦 Lomb 是 Fox 镜头生产的主要承包商，最初生产了改进的 Chrétien 公式适配器镜头设计（宽银幕电影镜头 Adapter Type I），随后生产了显着改进并获得专利的 Bausch & Lomb公式适配镜头设计（宽银幕电影镜头Adapter Type II）。

最终，Bausch & Lomb 公式组合镜头设计将定焦镜头和变形镜头结合在一个单元中（最初为 35、40、50、75、100 和 152 毫米焦距，后来包括 25 毫米焦距）。 组合镜头一直沿用至今，尤其是在xxx单元中。 其他制造商的镜头通常是所谓的生产应用的首选，这些应用受益于明显更轻的重量或更低的失真，或者这两种特性的组合。

宽银幕电影镜头的开发是为了使用单独的胶片来播放声音（请参阅下面的音频），从而使完全静音的 1.33:1 光圈可用于图片，并应用 2:1 变形挤压，使宽高比为 2.66:1。