吴冠中

吴冠中（1919年8月29日-2010年6月25日），笔名荼。1919年8月29日出生于江苏省宜兴县，是现当代著名画家、美术教育家。生前曾担任中国美术家协会常务理事、全国政协常委等职位。

吴冠中从小成绩优异，学业顺利。1936年夏，在浙大高级工业职业学校暑假军训中，他接触了艺术之美，遂转学至国立杭州艺术专科学校学习绘画。1946年，吴冠中赴法留学，毕业后旋即回国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。1970年因“文革”被下放到河北农村劳动，三年后调回北京。70年代初，他开始创作水墨画。2010年6月25日，吴冠中于北京逝世，享年91岁。

吴冠中擅长风景油画与水墨画，所著散文也颇受好评。代表绘画作品有油画《鲁迅故乡》《江南人家》，水墨画《双燕》《长城》。并著有《我负丹青：吴冠中自传》《吴冠中散文集》等书。终身致力于油画民族化和中国画现代化，提出的艺术思想如“风筝不断线”“笔墨等于零”等均在美术界引发极大争论。他曾获“法国文化艺术最高勋位”奖、文化部“造型表演艺术创作研究成就”奖等奖项，还是首位入选法兰西学院艺术院通讯院士的中国籍艺术家。

1919年，吴冠中出生于江苏宜兴北渠村。虽然家境贫寒，学习成绩却很好，考取过无锡师范与浙江大学代办省立工业职业学校的电机科。1936年夏，在浙大高级工业职业学校暑假军训中，他认识了国立杭州艺专预科的朱德群。在朱德群带领下，吴冠中被西方现代艺术“敏锐的感觉和强烈的刺激”所征服，随即转入了国立杭州艺术专科学校，学习西画、中国画及水彩画。

在杭州艺专，吴冠中师从林风眠、潘天寿、吴大羽、李超士、常书鸿等大师。他们都对吴冠中产生了深刻的影响。上学期间吴冠中喜爱国画，常与朋友夜间学习，并经常临摹八大山人、石涛的画作。1937年，抗日战争爆发，杭州艺专撤离杭州，迁往云南和四川，与其他学校合并为国立艺专。1942年，吴冠中毕业，任国立重庆大学建筑系助教。在任教的四年期间，吴冠中结识了朱碧琴，对她一见钟情，后两人于1946年结婚。

1946年，抗日战争结束后，国民政府在全国范围内组织了一次面向西方国家的公费留学考试。全国42个名额，其中绘画专业仅有两个名额。吴冠中以全国绘画专业考试第一名的成绩，取得公费留学法国最高美术学府——巴黎国立高等美术学院的资格，于第二年赴法国深造。在巴黎国立高等美术学院，吴冠中学习了杜拜的学院派绘画技巧。杜拜强调形与体，不讲究线条之美，这与吴冠中意见相左。后他从师苏弗尔皮教授，学习现代派画法。苏弗尔皮强调感受，重视色彩的运用，他启发了吴冠中对西方艺术品位、造型结构、色彩的力度等基本认识。

1950年，公费留学结束，吴冠中思虑再三，决定回国任教。

回国后，他先后任教于中央美院、清华大学建筑系和中央工艺美院等院校。1961年西藏平叛后，中国美术家协会组织画家入藏写生，以反映平叛后西藏的和平美好。董希文、吴冠中及邵晶坤三位画家受邀入藏作画。[在此期间，吴冠中创作了如《扎什伦布寺》等油画作品。对画作中的山、庙、树木、喇嘛等对象的远近与左右间的位置作了极大的调度，但具体物象仍然真实，充满移花接木之感。

1970年，吴冠中因“文革”被下放到河北农村劳动，于三年后调回北京，被委派为北京饭店新楼绘巨幅作品《长江万里图》。绘画过程中，袁运甫、祝大年、黄永玉和吴冠中四位绘制者为更好完成这幅作品，一起去长江收集资料。三年之后，吴冠中利用这次的写生素材为中国历史博物馆创作了巨幅油画《长江三峡》，画面雄浑壮阔，气势磅礴，是吴冠中的重要代表作之一。

1973年吴冠中调回北京，但北京的大学都未开学，他暂无工作。无事之下他将全部精力投身于绘画，在北京创作如《向日葵》《故宫白皮松》《双白杨》《白杨山桃》等十余幅京郊油画。1974年初，吴冠中开始在家尝试创作水墨画。后前往北京前海北沿陋室创作，作品包括第一幅大幅水墨画《漓江新篁》。他的水墨画构思新颖，善于将情感通过点、线、面的交织而表现出来。同时具有东方传统意趣和西方气息，令观者耳目一新。

1978年3月，中央工艺美术学院主办“吴冠中作品展”，这是他回国后首次个人作品展，展览期间为师生作《在绘画实践中洋为中用、古为今用的体会》学术演讲，听众近千人；是年夏，吴冠中受北京鲁迅博物馆邀请，前往绍兴写生，回北京后为该馆创作了大幅油画《鲁迅故乡》。“鲁迅故乡”是吴冠中一生艺术创作中最多的题材之一，也是他艺术创作中最早的题材之一。

1949年2月，在给老师吴大羽的一封信中，吴冠中表达了离开巴黎返回祖国的决心，他认为自己在法国的生活太美好，太不切实际，与中国国内大众的生活十分不同，不能创作出真正的艺术品。他迫切地想回到国内，与祖国民众的生活产生深广的联系。后来，他把这层意思表达为“风筝不断线”。

“风筝不断线”从学理层面来看包含了两方面的意思。一方面，是指艺术家的灵感来源于生活，离开了生活的艺术是断线的风筝；另一方面，是指艺术创作成果要让群众看得懂、产生情感共鸣，“所谓‘风筝不断线’，即不脱离广大的群众。吴冠中和他所处的时代变化多样、风姿多彩，但他的作品的确做到了雅俗共赏。从《北国春晓》到《山间春色》再到依依江南的《故乡之晨》《太湖鹅群》，他对江南水乡的故土和北方下放劳动的村舍黄土地，都倾注了真挚、淳厚的热情。