键盘放大器

键盘放大器是动力电子放大器和扬声器在一个木制扬声器箱体用于扩增电子键盘乐器。键盘放大器不同于其他类型的放大器系统，例如吉他放大器，因为在舞台上使键盘声音更大一些相关的特殊挑战；即为键盘可以演奏的深沉低音线提供可靠的低频声音再现和高音区音符清脆的高频声音。

键盘放大器和吉他/贝司放大器之间的另一个区别是键盘放大器通常设计为具有相对平坦的频率响应和低失真。相比之下，许多吉他和贝斯放大器设计人员故意让他们的放大器修改频率响应，通常是“滚降”非常高的频率，以及大多数摇滚和蓝调吉他放大器，自1980年代和1990年代以来，甚至许多贝斯放大器都被设计为为乐器音色添加失真或过载（对于低音，这称为“模糊低音”）。

键盘放大器与吉他放大器和贝司放大器的不同之处在于，吉他和贝斯放大器通常设计为一次与一把吉他一起使用，键盘放大器几乎总是有一个带有两个、三个或四个键盘输入的混音器，因为许多表演者经常使用多个键盘。例如，一个单一的播放器可以与执行阶段钢琴，一个keytar和一个合成器的键盘。每个通道输入通常都有自己的前置放大器和音量旋钮。低成本范围和功率输出范围内的键盘放大器可能只为整体混音提供均衡控制（用于修改低音和高音响应）。为专业人士设计的价格更高、输出功率更大的键盘放大器可能对每个通道都有均衡器控制。键盘放大器也不同于吉他放大器和贝司放大器，因为许多吉他和贝斯放大器公司通常销售独立的放大器单元（包含前置放大器和功率放大器）以与一个或多个单独的扬声器外壳一起使用，键盘放大器几乎总是组合（或“组合”）放大器，之所以如此命名是因为它们结合了前置放大器、功率放大器、全频扬声器和喇叭负载高音扬声器，都在一个木制扬声器箱中。

“低失真”规则的两个显着例外是为Hammond风琴或克隆轮风琴设计的键盘放大器以及与FenderRhodes等电钢琴一起使用的放大器。对于蓝调或硬摇滚中使用的风琴，表演者通常使用老式Leslie扬声器箱体和现代娱乐，它们有一个电子管放大器，通常打开它为风琴声音添加温暖的“咆哮”过载。对于摇滚乐队或放克乐队中使用的电钢琴，通常会在声音中添加自然电子管过载。

由于键盘具有非常广泛的音高范围，从深沉的低音音符到非常高的高音音符，键盘放大器必须提供稳定的低频声音再现和清晰的高频声音再现。这种区别会影响扬声器、扬声器箱体以及前置放大器和放大器的设计。它们通常包括调谐低音反射端口或通风口，以提高低频效率。由于键盘放大器必须能够重现非常高的音符，因此它们通常配备高音扬声器，可以安装在号角中。

虽然电吉他放大器通常设计用于修改吉他的音调（例如，通过增加失真和滚降高频），但用于一系列键盘应用的一般键盘放大器通常具有非常低的失真和扩展的平坦频率响应在两个方向。电吉他放大器组合和放大器通常旨在为吉他音色添加色彩或“甜美”音色。键盘放大器组合通常设计为仅再现输入信号。这条规则的例外是为Hammond风琴设计的键盘放大器，例如老式Leslie音箱和现代娱乐，它们有一个电子管放大器，通常打开它以增加温暖的“咆哮”过载到风琴声。摇滚和放克中的电钢琴演奏者也经常寻求为他们的声音添加自然的电子管过载。

与低音放大器和电吉他放大器不同，键盘放大器很少用于“放大器头”和单独的扬声器箱体配置。相反，大多数键盘放大器是“组合”放大器，将放大器、音调控制和扬声器集成到一个木箱中。键盘放大器的另一个不同寻常的方面是它们通常设计为“楔形”形状，与监听扬声器一起使用。这使得它们可以用作监听扬声器（放大器在坐着的键盘手面前，对准他们），这更适合坐着的键盘手。

键盘放大器通常具有板载三通道或四通道混音器，因此可以将多个键盘（例如，舞台钢琴、合成器和克隆轮风琴）插入一个放大器，以便键盘手可以控制多个键盘的音调和电平。在某些流派中，例如前卫摇滚，键盘手可能会使用多个合成器、电钢琴和机电键盘进行演奏。键盘放大器通常具有板载混响效果。

目前生产的最便宜到中等价位的放大器都基于半导体（固态）电路。固态放大器在输出功率、功能、尺寸、价格和音质方面各不相同，从练习放大器到专业型号，范围很广。最小、最便宜的练习放大器可能只有两个带有音量控制和一两个音调控制的通道。家庭练习放大器具有20到30瓦的功率，通常通过8"或10"扬声器。专为小乐队排练设计的小型键盘放大器具有50到75瓦的功率、一个12英寸的扬声器，可能还有一个高音扬声器。专为大型俱乐部或大厅演出而设计的大型键盘放大器具有200至300瓦的功率、一个12英寸或15英寸扬声器（或两个12英寸扬声器）和一个装有喇叭的高音扬声器。

某些键盘放大器可能配备了压缩器或限制器，以在放大器以高音量使用时保护扬声器免受损坏。一些键盘放大器（例如，Yorkville的200瓦键盘放大器和Peavey的KB-4）有一个扩展扬声器插孔，可以将放大器连接到第二个扬声器箱以获得更大的音量。

在咖啡馆或小酒吧等小型场所，键盘手可能不会将键盘放大器连接到PA系统，而只是使用键盘放大器的声音为场地提供键盘声音。在大多数中型场地和所有大型场地，例如体育场，来自键盘放大器的前置放大器输出插孔、DI输出插孔的信号和/或来自扬声器和喇叭的麦克风声音被馈送到混音板，然后被放大与PA系统或扩声系统.如果键盘手有一个旋转的Leslie扬声器，麦克风总是用来拾取声音，而不是从放大器中获取电子信号，因为只有麦克风才能捕捉Leslie旋转喇叭和扬声器鼓的独特声音。

在2010年代，键盘组合放大器和小型PA系统的功能有些融合。一些键盘放大器具有用于麦克风和麦克风前置放大器的XLR输入。要使用麦克风，通常需要前置放大器来增强信号的功率，因为​​麦克风仅输出微弱的信号。此输入包含前置放大器意味着它还可用于插入原声吉他的压电拾音器。这种类型的键盘放大器可以被歌手兼作曲家用作PA系统，他或他自己在一个非常小的场所，如咖啡馆，用吉他和键盘陪伴自己。

带有XLR麦克风输入、前置放大器和多通道混音器的键盘放大器实际上是小型组合PA系统。虽然带有麦克风输入的小型组合键盘放大器在2000年代（十年）在市场上广泛使用，并被宣传为一种创新，但实际上，在1920年代和1930年代销售的xxx批便携式PA系统是“组合”系统，其中一个功率放大器和扬声器合并在一个单一的木制机壳。1950年代和1960年代的乐器放大器有时仍包含麦克风输入，因为在这个时代几乎没有便携式PA系统可用于车库乐队。然而，到1970年代和1980年代，便携式PA系统通常以三件套的形式出售：一个包含小型混音器的放大器混音器（具有四到六个通道）和一个功率放大器，集成到一个带有手柄的单放大器头式机箱中，以及两个独立的PA扬声器。扬声器通常通过扬声器电缆连接到功放混音器。通过提供单独的扬声器，这使乐队能够抬高扬声器并将它们放置在舞台的两侧，与之前使用乐器放大器来增强乐器和人声的方法相比，这改善了声音扩散。

将组合键盘放大器用作小型PA系统有几个限制。首先，很难像大多数PA扬声器一样升高键盘放大器的扬声器，使用PA系统扬声器支架和一根杆子，大多数中小型PA扬声器外壳都在其上可以使用其底座安装的金属插座（金属板上的孔）进行安装。将PA扬声器抬高到观众上方有助于确保声音分散到整个观众；如果将组合键盘放大器用作小型PA，则通常将键盘放大器放置在地板上或将其放在桌子上稍微抬高一点。在这种情况下，键盘放大器产生的声音会被前几排的观众吸收，而后排的人可能听不到表演的声音。其次，大多数小型、低瓦数的键盘放大器无法产生足够的音量来清晰地投射主唱进入场地，使他们处于“混音的前沿”，这是许多流行音乐流派的首选声音。例如，咖啡馆的小型PA系统通常具有100瓦的功率，而小型键盘组合放大器的额定功率可能仅为20瓦。第三，虽然绝大多数小型PA系统都配有两个音箱，但大多数组合键盘放大器只有一个音箱。使用两个音箱，即使两个音箱都指向观众，也能提供更好的房间覆盖；此外，两个扬声器箱体可以稍微向外倾斜，为宽阔的房间更好地增加覆盖范围。

虽然大多数键盘放大器产生单声道声音，但少数价格更高、功率更高的键盘组合放大器具有两个扬声器和两个喇叭，可以产生立体声。当立体声键盘放大器与立体声合唱效果或Leslie扬声器模拟器踏板一起使用时，可以产生宽敞、饱满的声音。一些键盘放大器组合有一个立体声链接输出，可以连接到第二个键盘放大器组合以在舞台上提供立体声。