油彩

油彩是一种慢干涂料，由悬浮在干性油（通常是亚麻籽油）中的颜料颗粒组成。 油漆的粘度可以通过添加溶剂如松节油或石油溶剂油来改变，并且可以添加清漆以增加干油漆膜的光泽度。 添加油或醇酸介质也可用于改变油漆的粘度和干燥时间。 早在公元 7 世纪，油彩就在亚洲首次使用，在阿富汗的佛教绘画中也可以看到。 油画颜料在 12 世纪传入欧洲，用于简单的装饰，但油画直到 15 世纪初才开始被用作艺术媒介。 油漆的常见现代应用是在建筑物和暴露的金属结构（如船舶和桥梁）中对木材进行表面处理和保护。 其耐磨性能和发光颜色使其非常适合用于木材和金属的室内外使用。 由于其缓慢干燥的特性，它最近被用于玻璃动画中。 涂层的厚度对干燥所需的时间有很大影响：薄的油漆涂层干燥相对较快。

油画颜料的引进和发展的技术历史，以及各种添加剂（催干剂、稀释剂）的引进日期，尽管自 19 世纪中叶以来进行了大量研究，但仍未得到充分了解。 文献中充斥着不正确的理论和信息：一般来说，1952 年之前发表的任何内容都是可疑的。 直到 1991 年，人们对旧石器时代洞穴壁画的有机方面一无所知。 对粘合剂的化学性质做出了许多假设。 著名的荷兰裔美国艺术家威廉·德·库宁 (Willem de Kooning) 以说肉体是油画颜料发明的原因而闻名。

已知最古老的油画是大约创作于公元 650 年的佛教壁画。 这些作品位于从阿富汗巴米扬山谷的悬崖上雕刻而成的洞穴般的房间，使用核桃和罂粟籽油。

尽管古希腊、罗马和埃及的地中海文明使用植物油，但几乎没有证据表明它们在绘画中用作媒介。 事实上，亚麻籽油没有被用作介质，因为它干燥非常缓慢、变暗和开裂，不像乳香和蜡（后者用于迷彩画）。

埃提乌斯·阿米德努斯 (Aetius Amidenus) 等希腊作家记录了使用油进行干燥的食谱，例如核桃、罂粟、大麻籽、松子、蓖麻和亚麻籽。 当变稠时，油会变成树脂状，可以用作清漆来密封和保护绘画不受水的影响。 此外，将黄色颜料添加到油中后，可以将其铺在锡纸上，作为金箔的廉价替代品。

在 13 世纪，油彩被用来修饰蛋彩画的细节。 在 14 世纪，切尼诺·切尼尼 (Cennino Cennini) 描述了一种使用蛋彩画覆盖浅层油彩的绘画技术。 有机油的慢干特性为早期画家所熟知。 然而，获取和加工这些材料的困难意味着它们很少被使用（事实上，干燥缓慢被视为一个缺点）。

随着公众对自然主义的偏好增加，速干蛋彩画不足以达到油彩所能达到的非常细致和精确的效果。 15 世纪早期的荷兰绘画见证了纯油画、油画或结合蛋彩画和油画的作品的兴起，到 16 世纪，纯油画的架上绘画已成为常态。 瓦萨里声称扬·凡·艾克发明了油画，虽然它留下了长长的影子，但这种说法是不正确的，但凡·艾克对油画颜料的使用在精确的细节和湿碰湿混合颜色方面取得了新的成果 拥有几乎无人能及的技能。 范艾克的混合物可能由堆积的玻璃、煅烧的骨头和在亚麻籽油中煮沸直至达到粘稠状态的矿物颜料组成——或者他可能只是使用了经过日晒增稠的油（在阳光照射下会轻微氧化）。

受过佛兰德训练或影响的安东内洛·达·墨西拿 (Antonello da Messina) 被瓦萨里错误地认为是将油画颜料引入意大利的人，他似乎确实通过添加氧化铅 (litharge) 或氧化铅 (II) 改进了配方。 新混合物具有蜂蜜般的稠度和更好的干燥性能（均匀干燥而不开裂）。 这种混合物被称为 oglio cotto——熟油。